飆淚短視頻走紅網(wǎng)絡(luò) 《再回延安》導(dǎo)演：我們都被感動(dòng)著

來(lái)源：智能家居時(shí)間：2021-08-03 16:00

　　近日，一支時(shí)長(zhǎng)57秒的《英雄從未遠(yuǎn)去，眼淚足以證明》的短視頻快速刷爆各大社交平臺(tái)。視頻畫(huà)面里，不僅白發(fā)蒼蒼的老人，甚至稚氣未脫的孩子，都被舞臺(tái)上的劇情感染，潸然淚下。

淚眼婆娑的觀眾（視頻截圖）

　　視頻中場(chǎng)景均來(lái)自于國(guó)內(nèi)首部紅色主題沉浸情景劇《再回延安》?！对倩匮影病?，是以一本老紅軍的長(zhǎng)征日記為故事主線，講述了“爺爺”劉寶順作為一名紅旗班的戰(zhàn)士如何在戰(zhàn)友的呵護(hù)下順利到達(dá)陜北的故事。

　　記者聯(lián)系到該劇導(dǎo)演張冬、叢明玲。張冬說(shuō)，“沒(méi)想到紅色文化全新的表達(dá)方式，會(huì)如此受歡迎。所有看過(guò)這部劇的人都會(huì)被感動(dòng)，這是時(shí)代的榮光”。

　　用個(gè)體謳歌群像：一名護(hù)旗手的“以小見(jiàn)大”

　　沉浸式情景劇，是近年來(lái)才崛起的劇種，而《再回延安》則是首次選擇長(zhǎng)征這段紅色征程作為精神內(nèi)核。傳統(tǒng)意義中，和兩萬(wàn)五千里概念相似，長(zhǎng)征的隊(duì)伍也是無(wú)數(shù)英雄組成的群像構(gòu)成。如何用個(gè)體來(lái)完美展示群像，導(dǎo)演組下了不少功夫。

　　導(dǎo)演張冬說(shuō)，初期創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)多次采風(fēng)，最終確定了全劇的線索—爺爺?shù)娜沼浺约凹t旗班的故事；經(jīng)過(guò)一年多的藝術(shù)創(chuàng)作與空間設(shè)計(jì)，以旗手劉寶順和紅旗班為線索的中國(guó)首個(gè)紅色室內(nèi)情景體驗(yàn)劇才得以面世。

《再回延安》演出現(xiàn)場(chǎng)（受訪者供圖）

　　日記導(dǎo)出的回憶式表達(dá)方式，使整部劇顯得自然且真實(shí)。作為紅旗班的唯一幸存者，劉寶順扛著紅旗到了延安。在延安，他卻無(wú)數(shù)次夢(mèng)里遇到一路相伴的戰(zhàn)友，有對(duì)戰(zhàn)友的無(wú)限緬懷，也有對(duì)革命歲月的追憶。在和平年代，這種情愫也能輕而易舉的引發(fā)人們的共鳴。

　　導(dǎo)演叢明玲也認(rèn)為，“見(jiàn)證革命勝利的每個(gè)人，都是劉寶順。而劉寶順手里那面旗幟，卻又恰恰象征著屹立不倒的革命精神，代代傳承?！?/p>

　　讓臺(tái)詞嵌入靈魂：震撼心靈的往往是最樸素的

　　張冬說(shuō)，《再回延安》自開(kāi)演后受到了觀眾的歡迎，這種反響也在意料之中。令他感動(dòng)的是，不少觀眾表達(dá)了想二刷《再回延安》。他認(rèn)為，原因之一就是“很多臺(tái)詞既宏大又真實(shí)，讓人刻骨銘心。”

　　“此后如竟沒(méi)有炬火，我便是唯一的光！”紅旗班班長(zhǎng)繡在紅旗上的這句話，出自魯迅先生雜文集《熱風(fēng)》，也是該劇最廣為流傳的一句經(jīng)典臺(tái)詞，它代表著中國(guó)革命的星星之火，曾在至暗時(shí)刻給人以力量，也是《再回延安》整部劇的靈魂。

《再回延安》演出現(xiàn)場(chǎng)（受訪者供圖）

　　主角劉寶順有過(guò)一段自白，“我是一名護(hù)旗手，曾帶著這面旗幟穿越過(guò)雪山和草地，盡管一路上有無(wú)數(shù)人倒下，但旗不倒，精神就不會(huì)倒?！边@種簡(jiǎn)單平實(shí)的表達(dá)風(fēng)格，一下就拉近了觀眾和歷史的距離。

　　整部劇諸如此類的表達(dá)方式，還有很多。

　　比如“爺爺（劉寶順）生前參加過(guò)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝等多場(chǎng)戰(zhàn)役，亦多次立功授勛，而他卻說(shuō)他只是一個(gè)兵，一個(gè)護(hù)旗的兵?！睂?dǎo)演張冬也認(rèn)為，這種樸素語(yǔ)言表達(dá)出的人物性格，和那個(gè)時(shí)代是非常契合的，也是最真實(shí)的。

　　“現(xiàn)在大家調(diào)侃會(huì)說(shuō)凡爾賽，而那個(gè)年代是不是很明顯的反凡爾賽？”張冬打了個(gè)生動(dòng)的比喻。

　　用場(chǎng)景呼應(yīng)情節(jié)：觸手可及的體驗(yàn)是最真實(shí)的

　　觀眾備受感染的另外一個(gè)原因，是行進(jìn)式觀看方式和逼真的演出效果。

　　第一幕中，全場(chǎng)昏暗的燈光下，封閉的空間里，隨著一聲聲答“到！”，一個(gè)個(gè)紅軍戰(zhàn)士次第出現(xiàn)在觀眾周圍，這種舞臺(tái)藝術(shù)的呈現(xiàn)，讓觀眾“深陷其中”。

　　爬雪山一幕中，觀眾的真實(shí)體驗(yàn)是“頭頂嘩嘩的飄著雪花、身邊呼呼的吹著冷風(fēng)”，如置身雪山一般。紅軍戰(zhàn)士們，每一次從高聳的雪道上跌落，都揪動(dòng)著觀眾的心。而當(dāng)看到鮮紅的旗幟在白皚皚的盡頭矗立時(shí)，所有人瞬間又同時(shí)看到了希望。

《再回延安》演出現(xiàn)場(chǎng)（受訪者供圖）

　　過(guò)草地時(shí)，紅旗班的戰(zhàn)士們“吃饅頭”的場(chǎng)景也十分動(dòng)人。劉寶順攏著胳膊，像是捧著一籠剛出鍋的大饅頭，招呼戰(zhàn)友來(lái)吃。戰(zhàn)友們也只一人一個(gè)，抓起來(lái)細(xì)嚼慢咽，還直夸“寶順啊，饅頭真香！”。豈不知，這只是在極度饑餓的長(zhǎng)征路上，戰(zhàn)士們發(fā)明的一種充饑游戲。

　　最后一幕，全劇劇情高潮到來(lái)時(shí)，創(chuàng)新的道具也給觀眾情緒爆發(fā)強(qiáng)力加持。一面巨大的紅旗緩緩下落到觀眾的頭頂，讓觀眾抬頭凝視、伸手觸摸，極大調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒。

　　張冬還透露，作為創(chuàng)作人員，在排練時(shí)，有些場(chǎng)景也忍不住落淚。

　　“我們制作這部劇的一個(gè)初衷就是讓青年一代更直觀地了解紅色文化與歷史，做到薪火相傳。能得到大家認(rèn)可，我們也很開(kāi)心?！眳裁髁嵴f(shuō)，歡迎大家再回延安看一場(chǎng)《再回延安》。

（責(zé)任編輯：徐帥）

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